在天(tiān )眼尚未密布,监(jiān )场(📒)保安仍会打瞌睡的二(èr )十世纪(jì )(🔱)七十(shí )年代,名画大盗(🆖)就(jiù )(🥈)是会光天(tiān )化日(rì ),大剌剌走进美术(shù )馆,直接把猎(liè )物从墙(qiáng )上(shàng )(😎)取下(xià )放入(rù )布袋运走。看似儿戏的一切,背后(🔲)主(zhǔ )谋(móu )还要是住(zhù )在市郊、人畜无害的住家男人(rén )。凯莉·莱卡(kǎ )特(tè )完(wán )全(quán )弃用好莱(lái )坞盗宝片叙(xù )事公式,改(gǎi )以其擅长(zhǎng )的左翼简约主义镜头,捕捉触犯艺术罪行者的日常生活、双面人的言行处境,以及(👃)事(🧤)件周遭人(rén )情冷暖。阿瑟多夫的抽象画作未必是(⚾)一(yī )个借口,但到(dào )(❕)头来凸显存在荒谬的(de )公路逃(táo )亡,俨然为观众添加了不少(shǎo )欣赏和思(🚶)考的层(céng )次。
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